Imagino a Phyllis Moore en el escenario político económico que atravesaba Reino Unido en 1977, con la última crisis aún reciente y otra más grave aún por venir. El desempleo aumentando al mismo ritmo que la precariedad laboral, en un paisaje urbano en degradación continua por la falta de inversión pública; esas entre otras muchas miserias fueron las que allanaron el camino a la era Tatcher. No es que imaginar ese panorama requiera mucho esfuerzo para nadie, yo puedo hacerlo sin que mi pereza y yo entremos en conflicto. La veo ahí, en la puerta de su casa, en la humilde zona de Blackthorne en la que vivía por entonces. En una tarde cualquiera de sus veintipocos años esperando a que su marido Alan volviera de la oficina; la imagino sintiéndose todavía afortunada por la estabilidad, por la seguridad conseguida. Quedaban atrás los tiempos en que su esposo se ganaba la vida limpiando urinarios públicos, del hedor que traía a casa tras las duras jornadas en el matadero; era agua pasada, como los trapicheos con marihuana en el instituto que motivaron la expulsión del imberbe Alan, o el consumo de sustancias en horas de trabajo que causó su último despido. Definitivamente el marido de Phyllis había cambiado, ahora era un oficinista apreciado, otro engranaje gris en la maquinaria del sistema. La señora tuvo que verlo venir, supongo, porque por lo visto no arqueó una ceja cuando Alan llegó a casa y le comunicó sus planes de dejar su puesto en la oficina y dedicarse a dibujar los tebeos que escribía. En un principio no espera ganar mucho dinero, decía, pero con tiempo estimaba que le alcanzaría para que los dos pudieran llevar una vida más holgada. Imagino a Phyllis Moore corrigiendo a su entonces marido Alan: “Seremos tres, estoy embarazada.”
En 1983, seis años después de aquella hipotética tarde, Alan Moore recibía una llamada del editor Len Wein para ofrecerle un puesto como guionista en ‘Swamp Thing’ para la DC. Desde aquí la historia se hace conocida para el aficionado medio, le seguirían la publicación de ‘V for vendetta’, ‘Miracleman’, ‘Watchmen’, ‘From Hell’, ‘Promethea’ y un largo etcétera de obras que hablan por si mismas y que convirtieron al Sr. Moore en una figura fundamental de cita inevitable en cada conversación que gire en torno al medio, dentro y fuera del mundillo. En ese año se produjo el despegue internacional de su carrera, hasta ese momento su trabajo estaba dirigido al mercado nacional. La mayor parte de su producción durante los primeros años se concentró en la revista británica de ciencia ficción 2000AD, referente cultural y cuna de grandes e influyentes artistas.
‘Alan Moore en 2000AD: Las obras completas Vol.1’ publicado este mes por la editorial Dolmen, es un cómic de volumen generoso en tapa dura que recoge, reordena y clasifica los cientos de páginas que el Sr. Moore escribió para la mítica revista. Historias cortas cuya extensión no excede en ningún caso las siete páginas, donde asoman sus primeros tropos, su gusto por la sátira y su visión cínica del héroe. Donde amalgama géneros e influencias como quien añade azúcar al café, y las pone al servicio de una comedia unas veces ligera, y otras más negra que un expreso en una taza de carbón.
Cada ejemplar de 2000AD, la revista original, ofrecía historias organizadas por secciones, presentadas algunas por anfitriones al modo que popularizaron las publicaciones de terror de EC. Dolmen ha conservado esta filosofía al agruparlas dentro del tomo: ‘Tharg’s future-shocks’, ‘Los robo-cuentos de Ro-Jaws’, ‘Tharg´s time twisters’; o bien según su protagonista como es el caso de ‘Ro-Busters’, ‘Abelard Snazz’, ‘Rogue Trooper’ o ‘ABC Warriors’.
En lo temático nos sumergimos de lleno en la ciencia ficción, encontramos un surtido de sorprendentes paradojas temporales, desconcertantes invasiones alienígenas, futuros postapocalípticos, androides autoconscientes, clones azules de Einstein, escuelas para tiranos galácticos o imbéciles con cerebros de dos plantas. Narraciones concisas y directas, de las que se guardan lo mejor para el final. Resulta sencillo encontrar homenajes a otras obras de ficción, como las referencias al ‘Westworld’ de Crichton, al ‘Crónicas marcianas’ de Bradbury, incluso al estilo tan particular de las narraciones gráficas de Edward Gorey; parodias o vueltas de tuerca a los clichés del género. Entre las ideas que circulan por las páginas ya podemos entrever el germen de lo que vendría, las primeras colaboraciones con Dave Gibbons, Alan Davis, Garry Leach o John Higgins.
Eso nos lleva al apartado gráfico, heterogéneo debido a la cantidad de artistas. Además de los citados tenemos a Jesús Redondo, Steve Dillon o Brett Ewins entre otros. Jóvenes profesionales de la época en su mayoría, con un nivel de calidad muy alto y una capacidad única para dibujar lo visualmente inconcebible.
Existen ediciones previas de este material en nuestro país, aunque no de la totalidad aquí contenida, es de agradecer que finalmente se hayan decidido a presentarlo en una edición que no lo desmerezca. Son un total de 260 páginas, con unas 18 de ellas en color, un tanto anecdóticas si me preguntan. A destacar el extenso texto de Sergio Aguirre que sirve de introducción y hoja de ruta. Nunca se agradece lo suficiente la presencia de estos textos, le dan un barniz de Historia que de otra forma se perdería, insisto.
No dispongo de información acerca del contenido del volumen que sucederá al presente, la lógica me lleva a pensar que entrará de lleno en la segunda etapa, aquella en la que el Sr. Moore compaginaba sus colaboraciones en la revista británica con su trabajo para el mercado norteamericano. Hablamos de ‘Squizz’, ‘D.R. and Quinch’ y ‘ The Ballad of Halo Jones. El tiempo dirá, mientras tanto tenemos lectura.
‘Alan Moore en 2000AD: Las obras completas Vol.1’
- Autores: Alan Moore, Dave Gibbons, Steve Dillon, Jesús Redondo, Alan Davis y más
- Editorial: Dolmen
- Formato: 20X28. Tapa dura. 272 págs. B/N y Color
- Precio: 39,90 €
