‘Los pacientes del Doctor García’, Grandes en viñetas

Cuando uno termina esta muy sólida adaptación que Claudio Stassi hace de la novela de Almudena Grandes y reflexiona sobre la lectura que acaba de finalizar, dos son los argumentos fundamentales que cabe esgrimir sobre este volumen que nos ofrece Planeta Cómic y que, después de ‘Nada‘, parece perfilar al autor italiano como el mejor dispuesto para asomarse al doble balcón de la literatura española…centrada en la época de la Guerra Civil y la posguerra. Como digo, dos son los argumentos que cabría apuntar como principales sobre ‘Los pacientes del Doctor García‘. Uno de ellos, si partimos de la premisa de que los esfuerzos de Stassi van encaminados a tratar de ser lo más fidedigno posible al trabajo que Grandes realizara hace seis años, es que en la novela de la literato española conviven dos mundos bien diferenciados que, tratados de manera desigual, terminan trazando sendos senderos en el discurrir de la trama. El primero, el que parece fundamental durante buena parte de la misma, es el seguimiento que se hace del personaje central, un médico que libró la mayoría de sus batallas en el bando republicano durante la contienda y que gracias a la fortuita intervención de un buen amigo suyo, pudo cambiar de identidad para sobrevivir, alejado de la práctica médica, en la precaria España de los años después de la guerra.

Todo el entramado que Grandes construye sobre la dualidad de Guillermo García/Rafael deviene en un thriller de considerable calado cuando la escritora lo inserta como foco de un plan de aquél amigo que lo ayudara para desarticular una red de evasión de criminales de guerra nazi que está dirigida por una afín al Tercer Reich que vive en el madrileño barrio de Argüelles. De hecho, en lo que a Stassi se refiere, los más de dos tercios de lectura que ocupan los quehaceres del doctor García una vez se han infiltrado en la citada red, dan como resultado la parte más intensa de su mirada sobre el texto de la escritora madrileña por mucho que, en alguna que otra ocasión, nos encontremos con el segundo argumento que nace de la reflexión sobre lo que a la adaptación se refiere: el que, en su intento de pegarse al máximo al texto original, el artista olvide que medios diferentes requieren de soluciones diferentes y, por ejemplo, invierta un tiempo que consideramos innecesario en dar cuenta de las exhaustivas descripciones de todos los criminales de guerra alemanes tal y como, suponemos, hace Grandes con su prosa. Dichas páginas contrastan, por su limitada o nula efectividad, con aquellas que sirven para poner en pie al personaje de Guillermo mediante flashbacks o las otras que, a modo de ensoñación, nos trasladan de manera brillante los horrores de la guerra.

Volviendo a la primera reflexión, decíamos que dos son los mundos que parecen convivir, sin solución de continuidad, en el tejido de ‘Los pacientes del Doctor García’. Y si ese primero del que hemos hablado, complejo y perfectamente urdido, termina de manera impactante en un golpe de efecto considerable para el protagonista, por más que lo intentamos entender, no logramos dar con la clave que nos acerque a ese largo epílogo que salta casi dos décadas en el tiempo y que perpetúa una línea argumental algo tangencial postulada en el tramo final del grueso de la novela. Y no es que la ligazón entre ambos no esté justificada, es que las conclusiones que uno podría recoger del sesgo de thriller del relato son bastante antitéticas con aquellas que se derivan de su tramo final, dedicado a otras cuestiones que, por evitar el destripe, no desvelaremos. Queda así ‘Los pacientes del Doctor García’, en lo que estrictamente se refiere al trabajo de Stassi, como uno brillante con algún punto deslucido que, no obstante, no desmerece en absoluto el enorme esfuerzo del autor por trasladarnos al Madrid de tan convulsas décadas.