‘Wonder Woman: Tierra Uno’, Morrison y la amazona

Aunque con cuentagotas —algo que, quiero entender, pretendía hablar de forma soterrada de la calidad que se intentó destilar en cada uno de los volúmenes que la conformaron— lo que DC exploró en los confines del microcosmos de Tierra Uno, ese planeta en el que las historias de los superhéroes del panteón de la editorial arrancan desde cero se terminó saldando con desigual fortuna con los orígenes alternativos para Superman, Batman, los Jóvenes Titanes, Green Lantern y Wonder Woman. Después de que el polvo de sus lanzamientos esté ya más que asentado, este redactor sólo se queda con lo que Geoff Johns y Gary Frank cuajaron en los tres volúmenes dedicados al caballero oscuro, prueba palpable de que con imaginación y ganas todavía se pueden narrar historias diferentes de un héroe sobre el que se ha escrito a la saciedad. Desafortunadamente, ni lo que Straczynski escribía para Superman, ni lo que Lemire concretaba para los Jóvenes Titanes terminaba de convencerme, algo que, afortunadamente, no puede afirmarse sobre la espléndida «reinvención» de Wonder Woman que han llevado a cabo Grant Morrison y Yanick Paquette en esta ‘Wonder Woman: Tierra Uno’.

Y si entrecomillo reinvención es debido a que, en términos generales —y esto es algo que, por mucho que me encandile, también sería aplicable a ‘Batman: Tierra Uno’— los derroteros por los que van discurriendo estas historias de Tierra Uno son más que conocidos por los lectores veteranos, algo obvio sin consideramos que el objetivo principal de las mismas no somos los que llevamos leyendo cómics casi tres décadas, sino los nuevos aficionados que se acercan por primera vez a uno de los nombres que han visto en la película de turno y quieren encontrar en las páginas del tebeo en cuestión una aproximación para la que no sean necesarios conocimientos previos ni años de continuidad. La ironía de tal esfuerzo no se le escapa a nadie desde el momento en que queda puesto en duda por los constantes reinicios del Universo «tradicional» —ahí está el Rebirth para corroborar lo que quiero decir— pero, a fin de cuentas, son disquisiciones ajenas a las 144 páginas que conforman el volumen que ECC nos traía este verano y que, en última instancia, no deberían tener peso alguno en la valoración que se haga de este o aquél título.

Centrándonos pues en la que podemos hacer sobre ‘Wonder Woman: Tierra Uno’ es paradójico que, al contrario de lo que ha pasado a lo largo de su trayectoria de forma intermitente, sea Grant Morrison el que salga peor parado a la hora de valorar las fortalezas que se esconden en esta nueva aproximación a la Amazona y su primer contacto con el mundo exterior. No es que, ni mucho menos, el guión del escocés carezca de los suficientes recursos como para, primero entretener y después intentar separarse de todo lo que se ha narrado ya sobre Diana; es que en el segundo término y salvo detalles más o menos bien traídos, el hilo conductor de la trama es el mismo que se lleva contando desde hace décadas, y la capacidad para sorprender es, por tanto, muy limitada y queda acotada a la descripción que el escritor hace de la sociedad amazónica y a unos diálogos que en general son, qué duda cabe, marca de la casa.

De recibo es pues que, si Morrison es el enlace débil de la lectura, todo el peso de lo notable de la misma recaiga sobre lo mejor que hemos podido leerle a Yanick Paquette hasta la fecha: su trazo limpio, delicado y de extrema elegancia define con una belleza extrema a todas las amazonas en general y, cómo no, a Diana en particular, y salvo de mano de las muchas portadas que Adam Hughes le ha dedicado a lo largo de los años, nunca ha estado Wonder Woman tan asombrosa como luce en estas páginas. Pero el talento de Paquette no se reduce a las imponentes féminas que pueblan la lectura, y tanto en términos narrativos, como en los correspondientes a juegos de composición de página o al detalle y mimo con el que se tratan todos los escenarios —Themyscira es ASOMBROSA— las planchas de ‘Wonder Woman: Tierra Uno’ son un lujo para la mirada del que se acerque a ellas; algo que, creo que huelga decirlo, es más que recomendable.

Y es ese mismo esquema el que cabría aplicar, con ciertos matices, a la segunda instancia de las aventuras de esta Diana reinventada. Dichos matices, observables de manera exclusiva en el guión de Morrison, atienden a un mayor control del guionista sobre la historia y los personajes. Sin hacer muchos destripes, cabe mencionar la inclusión del Dr. Psico y lo que éste provoca en la heroína y, sobre todo, a la aparición de Paula, una supersoldado nazi que será catalizador directo e indirecto de mucho de lo que trascienda de una lectura que, al César lo que es del César, acaba con un espléndido cliffhanger que queda engarzado a la perfección con el arranque de lo que se verá en una tercera y última entrega. Desafortunadamente, el guionista volverá a derroteros similares a los del arranque del proyecto en el tramo final y, salvo instantes sueltos, la conclusión de esta ‘Wonder Woman: Tierra Uno’ nos dejará con la clara sensación de que, si no fuera por lo alucinante del trabajo de Paquette, estaríamos ante uno de esos tebeos que tan pronto se leen, se han olvidado, algo que, creemos, es indigno de Morrison.